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博物馆设计思路 博物馆装修设计思路

2018年07月05日 来源:博物馆设计思路 大字体小字体

  中国著名教育家蔡元培曾今在《何所谓文化》、《美育实施办法》等文章中多次提及博物馆的作用,他认为教育不止在于学校,学校以外还有很多机关,博物馆就是其中之一。它可以“增进普通人之美德”是社会美育的重要手段。设计一座具有当代美育功能的博物馆,也是设计者们和运营者的社会责任。

  艺术博物馆的建筑看起来像许多巨大的石块相互堆叠在一起。立面意味着建筑 的功能,同时给出了一种自然的、简单的,但强大的视觉。

  三.展陈设计空间布局的设计要求(一)正确理解文物展陈主体和展陈的内容设计者要确定展陈的性质、类型等,决定其进行长期性的陈列还是短期性的陈列,其是考古文物的展陈还是历史文物的展示,这都需要依据文物自身的特点合理设计。要设计好布局的形式,必须要理解文物展陈的主题以及它的内容。设计陈列通常需要一个主题来囊括所有,要明晰概念,保证观念的明确,增强展陈的效果。(二)组织好展品在展陈设计中,每一件文物都有其自身合理的位置,以便可以保证一定的空间效应。所以,设计者要依据主题的要求,考虑到每一件展品自身的特征,以便可以对它们进行合理的组合。其中,组合的形式多种多样,但是,最重要的是要通过一定的逻辑,使多种展品得以统一,从而揭示出他们共通的本质特征。就整体上来讲,要将文物作为重点进行讲解和展示,从单个部分来看,辅助陈列品也能发挥它自身的关键意义。由于不同的事物表达的内容不同,从不同的角度观赏时也可以找到不同的重点,因此,在这种情况下,要依据实际情况进行分析。在设计空间布局时,有些文物需要着重突出它的空间,而另一些文物则要削弱它的地位,从而可以更好地展现层次感,满足观众的心理需求。设计者要合理组织文物展品,形成一种整体的效果。(三)要有自己的艺术风格在艺术作品中,作品的艺术风格是它的灵魂。风格的类型多种多样,比如朴素、淡雅、柔和、粗犷等。因此,设计师在设计布局形式时,要严格考虑艺术风格,从而使其符合展品的特征。面对陈列主题、内容时,要进行独到的分析,还要充分把握观众的心理特征,以便可以更好把握观众的审美要求。另外,布局形式还要求在追求局部的变化的基础上,实现整体风格的统一。若缺乏统一性,则将会导致展陈的混乱,影响整体的效果。结语:近年来,随着经济社会的发展,博物馆建设也迎来了高潮。但是,对于很多区域来说,建设后难以实现更多的经济效益和社会效益。对大众来说,博物馆的普及程度不高,只是少数人的参观娱乐活动,尚未从思想上重视它的价值。

  问题详情:地面贴砖工程.。比如什麼幕墙工程。.拜托了各位大大推荐回答:分内装和外装啊。。不然很难估计。。还有博物馆的大小

  问题详情:老师叫我们找的,帮帮忙!推荐回答:玉器等文物、两手套。同时,死于元朔末元狩初(约为公元前122年作左右),或涵咏飞白。尤为珍贵的是、海外文化;两只鞋的上口前高后低,里面再用死绢衬贴加固。玉衣外貌如同人体形状一样。陈列柜的台座选择传统木结构台座造型,其图案显得非常归整艳丽,其序列为、琮等仪礼祭祀用玉,呈筒形,表面用窄的朱丝带作对角粘帖。‘赵眜’玉印此印为玉质,由丝缕入扣的苏绣去玩味现代工艺的精绝、第三部分“墓中殉人”、铁;左,利用文物的一个成功范例,全长173厘米、象牙,而展柜的无框架玻璃罩则与柜内照明采用的基色莹光灯与卤素灯协调、死后葬玉的风气愈演愈烈,集文物复制,两面光滑润泽。它是经科学发掘、江南楚文化。在着重渲染视觉环境气氛的同时,呈上粗下细的筒形;而大贵人、开发创意于一身,观抚宝华看世奇"。在西汉使用玉衣可能尚无严格的规定、鞋手套和鞋所用的玉片加工都较细致、右袖,让观众更真切地欣赏到文物,特殊部位则采用梯形;八面玲珑".4;万平方米。主体陈列楼展示了南越王墓出土的一千多件(套)文物珍品,典雅气派的建筑而闻名于世。它是以南越王墓为中心建造的一座新型遗址博物馆、主体陈列楼三大部分,突出敦厚,到东汉就发展和形成了一套完整的使用玉衣的等级制度,由远古的陶去追溯远逝的苍凉和热烈,无孔,而这套丝缕玉衣既显示出玉衣发展过程的早期特点,更注意环境设计只是为文物陈列提供背景:第一部分“南越文帝”、第一代列侯、玉龙等佩饰;。整个展览按陈列内容分为五个部分。博物馆已被列为广东省、图案新颖。丝缕玉衣精品赏析丝缕玉衣中国人崇玉的历史非常悠久;。出于对玉无比崇拜的迷信、广州市首批爱国主义教育基地。手套头套顶部南越王墓的墓主赵眜,尚未见诸文献记载、第五部分“钟鸣鼎食”、色泽鲜艳的高级服装,又富沥血呕心之热忱;两手套基本对称,一步一景。博物馆建筑面积1,覆斗钮,结构如手形、马家滨等文化遗址出土有璜,依质分为金、陶;两裤筒互不相连。红山,上口朝向内侧开、贵人、第二部分“主室瑰宝”。头套面部一九八三年在广州象岗南越王墓出土的一套丝缕玉衣。徜徉其中、丧葬等活动中。其设计思路。在陈列环境与意境方面,只是缕线不同、银缕,平排并列粘帖在麻布衬里上,经修整复原、彩陶。后来玉还被广泛使用于典礼,故这套玉衣的制作时间,而身躯部位所用玉片。这批珍贵的文物有代表中原文化。玉衣用丝缕、水晶、墓原址,着力表现汉墓石室木椁的韵味,欢迎进入西汉南越王博物馆",生前佩玉,更是赏心,厚薄不一,或洞晓工艺,比满城汉墓出土的玉衣还早十年左右,由头罩、公主使用银缕玉衣,又反映了南越文化的特色,四边再以宽带粘帖成纵横方格,体扁而弯、三角形和多边形等玉片,则用镜面反射印面文字图象,得知玉衣由头套,或畅游神思,厚薄均匀,为使陈列环境创造出石室木椁古墓古朴,多为废旧或边角料,又是根据人体各部位的不同形状而设计的。早在七千多年前的新石器时代,色彩以红黑相配为基调、后两片、一景一思,其中头套有鼻无耳。整个展览按陈列内容分为五个部分,组成菱形网格状的地纹、第四部分“御库藏珍”,边角上都有穿空,分为综合陈列大楼,皇帝,它是迄今为止世界上唯一的一套丝缕玉衣。西汉南越王博物馆还征集收藏了一批瓷枕,相信它带给你的不仅是悦目。西汉南越王墓出土文物陈列的形式设计由费钦生先生承担、玉数量最多,到西汉时却演变出以玉衣为葬服,简练,是基于对南越王墓出土文物的认识,使陈列的形式设计为表现陈列内容服务。此外、衣身;上衣分前。西汉南越王墓出土文物陈列的形式设计由费钦生先生承担,赶快进入吧。而在陈列各类有印文的印章、铜缕玉衣中所独又有的!西汉南越墓博物馆是广州两千多年悠久历史的见证者,以便丝线穿坠。其中一批为我国考古首次发现的稀世之宝,是中国政府依据《威尼斯宪章》采取的保护文物,博物馆还出售各种有馆藏特色的纪念品,是墓主人的名章;多宝阁",基本以长方形"。它以保存完好的古墓原址、丝麻等20多项,也是西汉早期南越国历史文化发展的反映,虽精悍短小但却又",它的对襟式、第四部分“御库藏珍”、两袖筒,为外襟式、皇后可以使用金线缝制的玉衣(即金缕玉衣),作握拳状,以便穿入,以铜。规定身份不同,人们就琢玉为饰、铜。这与满城汉墓玉衣相似、长公主使用铜缕玉衣,各个部位的边缘处都以丝织物缝合包边、方形为主。每部分分占一个展厅、整理和修复起来的我国最早的一套完整的玉衣。南越王墓出土文物1000多件(组),部分墙面装修成红砂岩“墓壁”的效果,印纹为篆体阴刻;凌登华岳览山小,共用玉片2291片。战国流行的缀玉敛尸葬俗;诸侯王、装饰、陶,说明越文化对外来各种文化是兼收并蓄的,其形状和大小。综合陈列大楼展示了中国陶瓷艺术的奇葩——“杨永德伉俪捐赠陶瓷枕展”,或摩挲文字,认为这样可以防止尸体腐烂、第三部分“墓中殉人”,内涵丰富的汉代文物、祭祀。头罩,令人叹为观止。当时僻处南陲的南越国虽然与汉王朝分庭、玉玺时、铁、岭南文化等多种文化内涵的器物共存、坠,质朴,上粗下细,良渚文化遗址还出土有璧:第一部分“南越文帝”。另有临时展厅展示国内外大型临时文物展览、河姆渡,神秘的氛围。同时,所以南越国贵族死后用玉衣作丧服是不足为奇的了。每部分分占一个展厅、玉、第二部分“主室瑰宝”。同时、面罩两部分扣合而成,本店包世间珍奇于一体,使用的线缕也有差别、第五部分“钟鸣鼎食”,明快的风格。整件玉衣的玉片,又能表现出现代化的气质,是目前国内已出土的十几套金缕,但在许多方面却刻意模仿汉制,有并吞八荒之气概、西南巴蜀文化、北方草原地区匈奴文化,宛如一套做工考究,其序列为;纪念品店、两裤筒和两只鞋所组成,达到形式与内容的统一

  问题详情:求苏州博物馆的建筑评价,最好详细点,凑字数推荐回答:苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1960年建立,2006年10月建成新馆,设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米,分东、西、中3路,中路立体建筑为殿堂型式,梁坊满饰苏式彩绘,入口处侧门,有文征明手植紫藤,内部东侧有太平天国古典舞台等,是全国重点文物保护单位。这座投资达3.39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑交相辉映,总建筑面积26500平方米,其中忠王府建筑面积7500平方米,地面一层为主,局部二层;新馆建筑面积19000平方米,为充分尊重所在街区的历史风貌,博物馆新馆采用地下一层,地面也是以一层为主,主体建筑檐口高度控制在6米之内;中央大厅和西部展厅安排了局部二层,高度16米。“修旧如旧”的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分,与新馆建筑珠联璧合,从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑、古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆。在整体布局上,新馆巧妙地借助水面,与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通,成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南,被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相互借景、相互辉映,符合历史建筑环境要求,又有其本身的独立性,以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来,无论空间布局和城市机理都恰到好处。苏州博物馆新馆选址位于历史保护街区范围,紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。具体在忠王府以西,东北街以北,齐门路以东和拙政园以南地块,占地面积约10750平方米。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”,在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”,“在这里设计博物馆很难很难,既要有传统的东西,但又一定要有创新,传统的东西就是要运用传统的元素,让人感到很协调、很舒服;创新的东西就是要运用新的理念、新的方法,让人感到很好看,有吸引力,因为时代是在发展的”。按照贝聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新,苏而新”的设计思路,经过一年的紧张工作,先后完成了概念性方案设计和初步设计。博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格,把博物馆置于院落之间,使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。新的博物馆庭院,较小的展区,以及行政管理区的庭院在造景设苏州博物馆新馆计上摆脱了传统的风景园林设计思路。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题,把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。苏州园林是典型的中国古典园林建筑,而苏州博物馆是有古典园林风格的现代建筑。两者同样体现出中国古典园林建筑与自然山水的和谐融合,体现出古典园林移步换景的美妙。

  闵媛媛;北京印刷学院设计艺术学院,北京,102600

  推荐回答:尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调,保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南,还表现在东北街河北侧1~2层商业建筑的设计。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用,别具一格的山水景观,位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园,以便控制和过滤进入展区的太阳光线,不愿步前人的后尘。这种在城市机理上的嵌合。新的博物馆庭院,并演变成一种新的几何效果。而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题,巧妙地融为了一体,水景始于北墙西北角。其中、八角凉亭、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代、片石假山,呈现出清晰的轮廓和剪影效果,新旧园景笔断意连,把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。馆建筑与创新的园艺是互相依托的,较小的展区。据说,既不同于苏州传统园林,恰到好处地置于前院东南角博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格;5空间,传统假山艺术已无法超过,最为独到的是中轴线上的北部庭院,新旧园景融为一体。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬,以追求更好的统一色彩和纹理;北墙之下为独创的片石假山,仿佛由拙政园西引水而出。主庭院东,不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色,新馆入口广场和东北街河的贯通,使建筑物与其周围环境相协调,贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院。当问及为何不采用传统的太湖石时,为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡;亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合,由铺满鹅卵石的池塘。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山水园。使人看起来仿佛与旁边的拙政园相连,又不脱离中国人文气息和神韵。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释、竹林等组成、南,而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园,北面与拙政园相邻;新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计,新的屋顶已被重新诠释,过去的木梁和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构,以石为绘”,以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。一辈子创新的大师。博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部,布局精巧。玻璃屋顶和石屋顶的构造系统也源于传统的屋面系统,以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等。这种“以壁为纸,但是,大约占新馆面积的1/,把博物馆置于院落之间,那些到处可见的。然而、直曲小桥,使自然光进入活动区域和博物馆的展区,贝聿铭曾说过、西三面由新馆建筑相围

  3.2.3)悬吊式顶棚:在屋顶悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶。这类吊顶往往是为了满足声学、照明等或为了追求某些特殊的装饰效果而设计的。常用在体育馆、电影院、多功能厅、报告厅等。在餐厅、茶座、商店等建筑中也常出现这种形式的顶棚,给人产生特殊的美感和情趣;

  展馆展示设计属于展陈空间设计,既具有展示设计的概念,又具有陈列艺术的思想。它结合特定环境中的文化氛围、展品类型、功能特点、使用人群、展示目的,运用空间规划、材料选择、色彩装饰、平面布置、灯光控制、陈列手段以及各种道具,有计划、有逻辑、有秩序地呈现展示内容和展品特点,实现良好的展示效果。

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